Category: россия

Category was added automatically. Read all entries about "россия".

Сайт КУЛЬТУРОЛОГ приглашает читателей и авторов

Мы будем рады, если Вы посетите наш сайт http://culturolog.ru/, посвященный культуре как таковой и современной культуре в частности.

Ждём Ваших материалов (новости и статьи по тематике сайта). Присылайте их на kulturolog@narod.ru .

МИССИЯ КУЛЬТУРОЛОГА


Мы видим своей задачей организацию пространства, в котором явления культуры учитываются, оцениваются и анализируются. Систему координат для этой деятельности призвана дать картина мира, основанная на традиционных ценностях. Эту картину ещё предстоит местами дорисовать, так как многое из того, что происходит вокруг нас, с традиционными ценностями ещё никогда не соотносилось или соотносилось неправильно.

Существенное значение имеет критика современной культуры. Однако по-настоящему главное – это не выявление и оценка недолжного, хотя без этого не обойтись, а обнаружение, поддержка и пропаганда актуальных реализаций традиционных ценностей – всего того, что является доброкачественным наследованием нашей богатой и высокой культурной истории. К сожалению, в мутном потоке современных нам культурных событий порой так сложно разглядеть подлинно прекрасное и действительно чистое. А оно есть. И именно оно задаёт необходимую планку этического и эстетического мироощущения человека, без чего человек теряет человеческое достоинство и превращается в животное, и даже хуже того. У животного - здоровые инстинкты, а у забывшего о высоком человеке инстинкты искажены его концентрацией на инстинктах, то есть извращены.

Мы хотим, чтобы вокруг «Культуролога» сформировалось сообщество людей, которых заботит судьба нашей культуры. Чтобы корпус текстов «Культуролога» представлял собой серьёзную научную, культурную и общественно значимую величину. Чтобы на «Культурологе» собирались новости о событиях, поддерживающих добрые традиции и задающих доброкачественный культурный контекст.


Православная литература

Nikita Makarov: in propria persona

С 21 ноября 2020 г. до 10 января 2021 г. в Государственном музее архитектуры имени А.В. Щусева планируется проведение выставки «Nikita Makarov: in propria persona».

Никита Макаров - Весна. Кьянти, 2020

Художник Никита Макаров родился в России, в Москве, в 1980 году, вырос в Германии. Окончил Институт имени Сурикова, участвовал в росписи храма Христа Спасителя, стал стипендиатом патриарха Русской православной церкви и самым молодым членом-корреспондентом Российской академии художеств.

Высказывание Эдварда Хоппера “Когда я рисую, моя цель состоит в том, чтобы очень точно перенести на полотно мои самые сокровенные впечатления от природы” стало основным лейтмотивом пейзажей Макарова. На выставке будут представлены около 30 работ, среди них прибрежные и городские виды разных регионов Италии и Испании, написанные в течение последних двух лет.

В одном из интервью художник сказал, что стремится каждой точкой (Макаров пишет пуантелью) убедить зрителя и вызвать у него ту эмоцию, которая сконцентрирована в его работе. Самое общее впечатление от пейзажей Макарова — безмятежность, забытое чувство. Склоны горы Кьянти, берег озера Гарда, вечернее солнце на Большом канале — все это выглядит словно сон, мечта о возвращении в тот мир, который когда-нибудь все-таки станет прежним.

На сайте: http://culturolog.ru/content/view/3970/31/

Никита Макаров - Рим, 2018Никита Макаров - Вечернее солнце. Большой канал, 2020Никита Макаров - Полдень. Прочида, 2018




Анна Грязнова. Оттенки тишины

В музее современного искусства АРТМУЗА (Санкт-Петербург) до 3 ноября 2020 г. проходит выставка Анны Грязновой «Оттенки тишины».

Анна Грязнова Графика

Анна Грязнова — победительница VI Всероссийского конкурса молодых художников «Муза Должна Работать» (2019) в номинации «Графика». На выставке представлены призовые работы.

Графические листы художницы — уединенное состояние, созерцательный взгляд, некоторая отстраненность. Работы большей частью представляют собой вариации тихих пейзажных мотивов. Спокойная по ритму графика заставляет зрителя углубиться в самого себя, так же, как и автор уходит от изображения сиюминутного момента, делая акцент на образной характеристике, стремясь наполнить произведение богатым эмоциональным содержанием, поэтичностью, настроением грусти, тоски. Анна Грязнова чутко передаёт настроение, используя привлекательнее полутона, поэзию чёрного и белого, красоту серебристо-серой гаммы, тончайшие звучания тоновых отношений.

О художнике

Анна Грязнова родилась в Карелии. Закончила Художественно-графическое отделение Петрозаводского педагогического колледжа (2001-2005), затем с отличием кафедру Изобразительного искусства и дизайна факультета Технологии и предпринимательства Петрозаводского государственного университета (2005-2008). Член Карельского регионального отделения Союза художников России с 2011 года.

На сайте: http://culturolog.ru/content/view/3961/31/

ag1.jpgag2.jpgag3.jpgag5.jpgag6.jpg

Дагестан в творчестве Евгения Лансере

В Музее культуры Астрахани до 22 ноября 2020 г. проходит выставка «Дагестан в творчестве Евгения Лансере».

lansere3.jpg

Выстака объединяет подлинные графические работы известного русского художника Е. Лансере и традиционные предметы быта, которые дают полноту картины дагестанского интерьера в период пребывания в первой четверти XX века Евгения Лансере на Кавказе.

На сайте:
http://culturolog.ru/content/view/3945/31/

lansere.jpglansere2.jpglansere4.jpglansere5.jpg



Дальневосточный художественный музей: Открытые фонды

С 15 сентября 2020 г. по 17 января 2021 г. в Дальневосточном художественном музее (г. Хабаровск) проходит выставочный проект "Открытые фонды".

Предположительно Санчес Коэльо - Портрет Хуана Австрийского

В настоящее время музейное собрание насчитывает около 17 тысяч произведений изобразительного искусства. Из них около 300 экспонатов доступны зрителям в постоянных экспозициях и около 600 работ экспонируются ежегодно на временных тематических выставках. Фонды музея можно сравнить с айсбергом, видимая часть которого – это экспозиции и выставки, а его подводную часть составляют музейные предметы, которые крайне редко покидают музейные хранилища.

Музейные предметы из собрания ДВХМ не могут экспонироваться по разным причинам:

–  в силу недостатка экспозиционных площадей.  Именно поэтому музей не показывает в полном объёме предметы изобразительного искусства мастеров Древней Греции и Древнего Рима, большеформатные полотна западноевропейского искусства, искусства советского периода, современного искусства, произведения дальневосточных и хабаровских художников, предметы традиционного искусства народов Приамурья и Дальнего Востока;

– отдельные музейные предметы находятся в процессе изучения, являясь объектами научно-исследовательской работы специалистов музея;

– часть музейных предметов нуждается во внимании художников-реставраторов и требует особых условий экспонирования, в силу своей хрупкости и уязвимости от окружающей среды.

В рпамках проекта «Открытые фонды» можно будет увидеть наиболее яркие и значимые произведения из собрания Дальневосточного художественного музея.

На данной, первой выставке представлена широкая география творчества мастеров разных эпох: от итальянца Франческо Пармиджанино эпохи уходящего Ренессанса до русского художника Иннокентия Жукова, яркого представителя дальневосточного авангарда начала ХХ столетия.

На сайте: http://culturolog.ru/content/view/3935/31/

Поклонение золотому тельцуНеизвестный художник XVIII в. Обжораhab5.jpegНеизвестный художник. Голова старухи

Кремль пал



ovoid2.jpgПостмодернизм вторгся за стены Московского Кремля. В самом сердце России появилась постмодернистская скульптура.

Как сообщает сайт Музеев Московского Кремля, в преддверии открытия выставки «Карл Фаберже и Федор Рюкерт. Шедевры русской эмали» на Соборной площади Московского Кремля установлена постмодернистская скульптура «Овоид 7.1». Это произведение из семи водруженных друг на друга белых яиц высотой 6,5 метров в непосредственной близости от входа в Успенскую звонницу, где располагается один из двух выставочных залов. Художник создал своё «творение» ещё в 2018 году, но до сих пор, видимо, не было повода показать его публике.

Автор скульптуры, Григорий Орехов, между прочим, не просто художник, а заслуженный скульптор Московской области. Его авторству принадлежат стелы, установленные на 12 федеральных трассах на въезде в Московскую область. По Москве гуляла его скульптура «Агата» –неваляшка 5-тиметровой высоты весом в 1 тонну из отшлифованной до зеркальной глади нержавеющей стали. Название «Агата» это идолище получило в честь дочери художника. Сначала (в 2017 г.) оно покрасовалось в ГУМе, а в канун этого года украсило собой Столешников переулок.

А вот теперь состоялся штурм Кремля. Скульптор утверждает, что ему удалось «найти гармонию между историческим контекстом и актуальным искусством». Что ж, это его мнение. Но, что гораздо более печально, таково мнение и администрации Московского Кремля. Постмодернистская безвкусица – и вдруг на Соборной площади.  Пусть не навсегда, а только до 10 января 2021, но ведь это только пристрелка.  Создан прецедент, протекла первая капля. Когда-нибудь нас затопит с головой.

Пространства, гарантированно защищенного от постмодернизма, уже не осталось. 

На сайте: http://culturolog.ru/content/view/3934/20/

ovoid.jpg

Антистоличный налог

"Дорогая моя столица, золотая моя Москва"... Когда эти слова стали песней, они были лишь обращением любящего сердца. Сейчас их можно наполнить сарказмом.

Олег Лодынин Рассвет на Москве-реке

ПРОБЛЕМА ЭКОНОМИЧЕСКОЙ КОНЦЕНТРАЦИИ

Москва, будучи историческим центром нашей страны, некогда превратилась в символ. Через образ Москвы шла репрезентация государства и нации. Говорилось "Москва"  — понималось "Россия", а потом  —  "Советский Союз". Москва была не просто главным городом, а той частицей общности, в которой эта общность узнавала себя.


А что теперь? Функция символа сохраняется, куда же без этого. Но появилось и противопоставление. Сегодня часто можно услышать, что Москва  —  это не Россия. Страна и нация теперь как бы состоят из двух частей, одна из которых  —  это столичная агломерация и её жители, а вторая  —  всё остальное. Было запущено в оборот презрительное словечко "Замкадье"  —  огромные российские просторы получили статус безнадёжной провинции. Если же смотреть на Москву оттуда, из региональной глубинки, она будет казаться опухолью, тянущей из организма соки и лишающей его здоровых сил. С этой точки зрения Москва выглядит некой концентрацией зла.

Но злая воля тут ни при чём. На самом деле мы имеем дело с ярко выраженным, но вполне объективным процессом экономической концентрации.

Столица привлекает людей. Это место, где всегда что-нибудь происходит. Есть, чем заняться, —  это справедливо и в отношении досуга, и в отношении работы. Есть работа  —  есть доход. Рост доходов столичных жителей притягивает продавцов самых разных товаров. Ёмкость столичного рынка позволяет продавать больше и по более высоким ценам.  Значительная часть национальных денег обращается именно в столице. И те, кто хоть как-то участвует в этом обращении, могут урвать свою долю столичного благополучия, несмотря на присущую столице дороговизну. Всё равно на руках останется больше, чем можно заработать в провинции. Люди ругают столицу, но всё равно едут в неё, ещё больше увеличивая ёмкость рынка и подстёгивая процессы концентрации.

Удалённые от столицы регионы теряют людей и нищают, что становится всё более острым вызовом национальной безопасности.

ФИНАНСОВОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ

Перед российской государственностью стоит задача изменить финансовую карту страны. Долю столицы в совокупных финансах необходимо уменьшить, долю регионов  —  увеличить. Один из возможных вариантов  —  перекроить финансовые потоки, блокировав переток денег из регионов в столицу.

Но внятного экономического механизма, позволившего бы это сделать, не прослеживается. Бизнес всегда идёт за рынком. Любое успешное региональное предприятие рано или поздно задумывается о том, что неплохо бы продавать свою продукцию и в столицу. Выход на столичный рынок позволит значительно увеличить выручку. В случае удачи столичный филиал быстро приобретает решающее значение, а это значит, что центр бизнеса, а следом за ним и головной офис перемещаются в столицу.

Остановить переток людских, а за ними и финансовых ресурсов в направлении столицы административными мерами нельзя. Как показал советский опыт, это движение можно лишь несколько ограничить, но снять остроту проблемы с помощью запретов и распоряжений не получится. Следовательно, надо рассмотреть возможности финансового регулирования.

Одним из самых удобных финансовых инструментов является налогообложение. Налоговая система чужда субъективности — налоги взимаются, невзирая на лица и по заведомо известным правилам. В то же время, корректируя эти правила, можно добиваться желаемого результата, поскольку участники экономических отношений чутко реагируют на любые изменения в этой сфере.

Однако существующая налоговая система не приспособлена к решению проблемы экономической концентрации. Грубо говоря, у нас есть два типа налогов. Федеральные налоги взимаются на всей территории России одинаковым образом и поступают в федеральный бюджет. Местные (региональные) налоги взимаются на определённой территории и идут в местный бюджет. Регионы, имеющие обширную налоговую базу, могут устанавливать минимальные ставки, — они и так получат достаточно средств. Бедные регионы вынуждены задирать ставки, но и с высокими ставками они будут испытывать финансовый голод. Подобная ситуация ещё больше усугубляет проблему территориального неравенства, стимулируя переток людей и бизнеса из бедных регионов в более богатые (а в конечном счёте — в столицу).

Бедные регионы могут получать какие-то деньги из федерального бюджета (например, в виде бюджетных субсидий). Но сколько бы им не вернулось, теряют они гораздо больше.

КОНЦЕПЦИЯ АНТИСТОЛИЧНОГО НАЛОГА

Для того, чтобы как-то взломать ситуацию с экономической концентрацией, нужен совершенно особенный налог. Он должен взиматься в столице, а средства должны поступать в провинциальный бюджет. Инициатором введения такого налога может выступить только федеральная власть. То есть мы получаем федеральный налог, работающий в пределах  ограниченной территории. Это и нонсенс, и определённое нарушение прав субъекта федерации (столицы), но, пожалуй,  без этого не обойтись.

КАК ВЗИМАТЬ НАЛОГ

Смысл антистоличного налога состоит в том, чтобы создать дополнительную нагрузку на финансы в столичном регионе, сделав операции внутри него менее выгодными. Но что должно быть объектом обложения?

Возможны разные варианты. Во-первых, облагаться могут сделки между предприятиями. Но тут возникает проблема: как отнести ту или иную сделку к столице? Физическое расположение и место реального осуществления бизнеса далеко не всегда совпадают с тем, что написано в бумагах. А с точки зрения налогообложения бумаги важнее. Предприятия могут перерегистрироваться в провинциальный регион и проводить сделки через провинциальные банки, продолжая в то же время работать именно на столичный рынок.

Второй вариант антистоличного налога мог бы выглядеть как дополнительный подоходный налог.  Столичный "навесок" к подоходному налогу, в общем-то, неплохо бы смотрелся. Плоская шкала налога считается несправедливой. Ставку антистоличного налога можно было бы дифференцировать в зависимости от величины дохода. Чем больше доход, тем больше удерживается. Однако, очевидно, что самые состоятельные люди сразу же выйдут из числа столичных резидентов. Они зарегистрируются в провинции, хотя жить и работать по-прежнему будут в столице.

Можно взимать антистоличный налог с выплат, производимых именно в столице, независимо от того, где зарегистрировано лицо, получающее доход. Но и в этом случае стоит ожидать формальную миграцию бизнеса за пределы столичного региона. Предприятие, зарегистрированное вне столицы, но продолжающее работать на столичный регион, получит конкурентное преимущество: выплачивая своим работникам на руки столько же, что и столичные резиденты, оно будет нести меньше издержек, что позволит установить более низкую цену и увеличить свою долю рынка либо получать большую прибыль при сохранении среднерыночных цен.

Таким образом, вышеописанные способы организации антистоличного налога не подходят. Пожалуй, самым оптимальным вариантом является налог с продаж. Всякая легальная продажа совершается с применением кассового аппарата, картридера или банкомата, а локализация каждого такого устройства достаточно жёсткая. Если мы хотим обложить дополнительным налогом движение денег именно в столице, то мы можем распознать реальное место сделки по её прохождению через одно из подобных устройств.

Для защиты малоимущих слоёв населения следует предусмотреть минимальный порог, платежи ниже которого облагаться не будут. Таким порогом может быть, например, сумма чека в 20% от МРОТ (минимального размера оплаты труда). Также из-под налога надо вывести оплату коммунальных услуг. Возможно введение прогрессивной шкалы налога: чем выше стоимость покупки, тем больше ставка.

Такая форма организации антистоличного налога создаст необходимую дополнительную нагрузку на столичный денежный оборот. Возможно, люди начнут искать товары за пределами столицы, что позволит оттянуть от неё некоторую часть денежных потоков.

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПОЛУЧЕННЫЕ СРЕДСТВА

Создание нагрузки на обращение денег в столице — это только одна сторона дела. Важно ещё и правильно распорядиться собранными деньгами. Их нельзя оставлять в столице, иначе пропадёт весь смысл нового налога. Они не могут быть зачислены в федеральный бюджет, потому что таким образом деньги обезличатся и могут снова вернуться в столичный регион в виде финансирования тех или иных структур, проектов или программ. Собранные средства должны уйти в провинцию.

Но провинция слишком велика. Если краску размазать по слишком большой плоскости, можно и не заметить, что что-то покрашено. Также и с деньгами. Необходимо не просто потратить собранное, а заставить деньги работать. Переданные в провинцию, они должны притянуть туда другие деньги.

Поэтому всю сумму полученного налога имеет смысл направить в какой-то один регион. Выбор региона должен осуществляться на основании определённого алгоритма, предполагающего, в частности, два важных момента. С одной стороны, следует выбрать действительно проблемный регион. Помощь уместна там, где для развития явно не хватает собственных источников. С другой стороны, вкладываться надо, прежде всего, туда, где это вливание окажется достаточным, чтобы переломить ситуацию.

Передачу средств в регион-донор не стоит сводить к обезличенному зачислению  сумм антистоличного налога в региональный бюджет. Иначе деньги могут уплыть из региона в виде выплат по кредитам столичных и иностранных банков, платежей поставщикам из других регионов и другими подобными путями. Деньги, изъятые в момент совершения розничных сделок в столице, должны  стать средством розничных платежей в провинции. Грубо говоря, их надо раздать народу — всем жителям региона в равной доле. Как это сделать? Людям, живущим на пенсии или пособия, просто увеличить выплаты. Тем, кто работает, можно компенсировать на эту сумму удерживаемый с них подоходный налог.

Получив в своё распоряжение больше денег, местные жители начнут больше тратить. Они смогут покупать больше и по более высокой цене. В результате вырастет ёмкость местного рынка. Сюда станет выгодно везти товары. Создастся точка притяжения бизнеса, следом за бизнесом потянутся люди. Регион получит новую жизнь.

Для того, чтобы эти процессы смогли стартовать и принести какие-то плоды, требуется время. Поэтому право получать средства, собранные с помощью антистоличного налога, должно быть закреплено за регионом-донором на 3-5, а возможно и 10 лет. По истечении этого срока антистоличный налог перенаправляется в пользу нового региона.

ВОСПРОИЗВОДИМОСТЬ МОДЕЛИ

Москва — это, конечно, столица из столиц, но понятие столицы применимо не только к Москве. Санкт-Петербург недаром носит имя северной столицы России. Он также притягивает к себе людей и финансы, хотя и в меньшей степени, чем Москва. Антистоличный налог уместно взимать и в Петербурге, может быть, немного снизив ставку по отношению к Москве. Суммы, собранные в Петербурге, должны идти в ещё один провинциальный регион. Эту схему можно распространить ещё на несколько городов, играющих роль крупных региональных центров.

Схема применима и внутри одного региона. У каждой области, края или республики есть своя столица, в которой на местном уровне концентрируются все ресурсы. Люди едут в центр, а глубинка пустеет и нищает. Местный антистоличный налог мог бы работать на выравнивание ситуации. Средства, собранные в столице субъекта Федерации, направлялись бы в тот или иной район, нуждающийся в экономическом стимуле.

ЭФФЕКТИВНОСТЬ

Длительное применение вышеописанного механизма обязательно принесёт значимый позитивный результат. Налоговый инструментарий позволяет проводить точную настройку, добиваясь нужной отдачи. Регулируя ставку, можно сделать жизнь в столице менее привлекательной, тогда как жить в провинции-доноре будет ощутимо выгодно. Бизнес получит сигнал, что развитие должно быть распределённым, а не сосредотачиваться исключительно в центре. Лет за 50 данный налог преобразит Россию.

Бытие. Живопись Константина Войнова

В Красноярском художественном музее имени В.И.Сурикова до 13 сентября проходит выставка живописи Константина Войнова «Бытие».

Константин Войнов - Полнолуние, 2011

«Думающий художник» – так говорят о Константине Войнове коллеги и друзья. Его картины – о вечных ценностях: о любви и семье, о единстве человека и Космоса, о духовном поиске и божественном откровении.

Константин Семенович Войнов – известный красноярский живописец, заслуженный художник России, член-корреспондент Российской академии художеств, который работает в разных жанрах – пишет портреты, натюрморты, пейзажи, жанровые сцены и тематические картины.

К.С.Войнов родился 19 апреля в 1960 году в деревне Усолка Дзержинского района Красноярского края. В 1983 году oкончил Красноярское художественное училище им. В.И. Сурикова. В 1989 году – факультет живописи Красноярского государственного художественного института (мастерская народного художника России А. М. Знака). В 1989-1994 годах. стажировался в Творческой мастерской живописи Российской академии художеств в г. Красноярске (под руководством народного художника России, академика РАХ А.П. Левитина). С 1993 года совершает целый ряд зарубежных творческих поездок: Франция, Индия, Южная Корея, Сирия, Израиль, Таиланд, Китай.

Творческие поездки для Константина Войнова – это способ прикоснуться к традициям разных народов мира. Помимо культуры других стран, его интересует культура коренных народов Сибири и Севера. В произведениях, посвященных Северу, автор рассказывает об общечеловеческих ценностях, которые воплощаются в повседневной жизни людей, живущих вдалеке от цивилизации.

«Картины Войнова объединяет замечательное качество – соединение правды жизни, человеческого тепла с глубоким философским смыслом. Их хочется долго смотреть, они заставляют зрителя задуматься над вечными проблемами бытия» – отмечает народный художник России, академик А.П. Левитин.

На выставке представлено более 50 произведений из фонда Красноярского художественного музея имени В.И. Сурикова, из мастерской художника и частных коллекций.

На сайте: http://culturolog.ru/content/view/3908/31/

Константин Войнов - Хозяйка белой страны, 2019Константин Войнов - Закон тундры, 2018Константин Войнов - Дети Большой медведицы. 2015 г.Константин Войнов - Поймать солнце. 2019 г.Константин Войнов - В краю дивных гор. 2016 г.Константин Войнов - Храм на крутом берегу. 2019 г.Константин Войнов - Дыхание большой реки. 2019 г.Константин Войнов - Портрет сына. 1990 г.Константин Войнов - Ночь. 1997 г.



Чеховская Москва

В Доме Любощинских-Вернадских (Москва) до 25 ноября 2020 г. проходит выставка «Чеховская Москва», приуроченная к 160-летию со дня рождения Антона Павловича Чехова.

Редакционный день Будильника, 1885

Впервые в столицу А.П. Чехов приехал на пасхальные каникулы 1877 года, чтобы наконец увидеться с семьей, бежавшей от долговой ямы из Таганрога.

Москва, по воспоминаниям младшего брата Михаила, произвела на Антона «ошеломляющее впечатление». Будущий писатель делился впечатлениями в одном из писем: «После Москвы у меня в голове крутится». И уже студентом медицинского факультета Московского университета он признается: «Я ужасно полюбил Москву. Кто привыкнет к ней, тот не уедет из нее. Я навсегда москвич».

Выставка из фондов Государственного музея истории российской литературы имени В.И. Даля в отделе «Доходный дом Любощинских-Вернадских», где жили многие из знакомых семьи писателя, позволяет познакомиться с уголками той Москвы, что видели Чеховы более века назад, с близким окружением семьи: литераторами, врачами, художниками, музыкантами и купцами. Но главное — представить эволюцию творческого процесса выдающегося прозаика и драматурга.

Помимо фотографий столицы конца XIX - начала ХХ веков, посетители увидят мемориальные вещи Чеховых, оригинальные произведения живописи и графики, украшавшие интерьеры чеховских квартир, книги и журналы из библиотеки писателя.

На сайте:
http://culturolog.ru/content/view/3884/31/

chehov2.jpg
chehov3.jpgchehov4.jpgchehov5.jpg

Москва. Великая пустота

С 17 июля по 23 августа 2020 года в Белом зале Музея Москвы пройдет выставка работ российского фотографа, лауреата Пулитцеровской премии Сергея Пономарева «Москва. Великая пустота», на которых он запечатлел безлюдные улицы города в период пандемии и самоизоляции.

Памятник Пушкину. Пушкинская Площадь.

В момент, когда коронавирус и самоизоляция в стране и мире постепенно уходят в прошлое или становятся частью новой реальности, фотолетопись, созданная Сергеем Пономаревым из 45 черно-белых панорамных снимков Москвы, призвана запечатлеть в памяти современников и будущих поколений беспрецедентную для современного человека ситуацию. Автору удалось увидеть столицу, которую сами жители города практически никогда раньше не наблюдали, – без людей и машин. Главными героями изображений стали здания, памятники и линии дорожной сети. Барокко, ампир, конструктивизм соседствуют с постмодернизмом и современными высотками, перекликаются репликами в великой пустоте. Среди знаковых объектов, сформировавших композицию выставки как традиционные символы – Красная площадь, отель «Метрополь», «Зарядье» и Парк Горького, ключевые столичные мосты, Новый Арбат и Пушкинская, так и ряд современных зданий – Balchug Residence, «Садовые Кварталы» и «Вестердам» – спроектированных всемирно известными архитекторами Хади Тегерани, Сергеем Чобаном, Сергеем Скуратовым и другими.

Говорит автор выставки Сергей Пономарев: «Для меня это действительно уникальный проект. За время своей карьеры я видел немало войн и конфликтов, а также стихийных бедствий и катаклизмов, но не ожидал, что буду снимать одно из величайших событий XXI века – пандемию коронавируса – у себя дома в Москве».

Источник

Вид на Кропоткинскую площадь, МИД и Москва Сити
Никольская улица
Авиапарад над пустой Красной площадью
Политехнический музей и Новая площадь